Cuando la vida sonríe: Fabio Biondi y El Mesías participativo en Madrid.

Hay músicos que hacen que todo lo que tocan suene especial, único, irrepetible. Que añaden al talento del compositor el suyo propio sin pretender ser protagonistas de una obra que no les pertenece más que durante el tiempo en que le dan vida, y sin embargo la enriquecen de una manera extraordinaria. No hay muchos, pero son los que nos hacen amar la música, y consiguen que seamos conscientes, mientras nos hallamos frente a ellos, de que lo que se nos está regalando es un pedazo de felicidad genuína y por lo tanto fugaz, pero que dejará en nosotros una huella indeleble. Fabio Biondi es el ejemplo más claro de este tipo de músico. Con él, ni una sola nota es rutinaria, y cada interpretación está llena de una energía explosiva, incontenible, luminosa. Como él mismo.

Recuerdo muy bien el día en que lo escuché por primera vez, porque es una de las tantas cosas que le debo a mi querido y admiradísimo profesor Luis Iberni. Un día vino a clase y nos puso el tercer movimiento del concierto para violín en Sol menor RV315 de Vivaldi, El verano, en la versión de Europa Galante. Antes había hecho lo propio con el mismo movimiento en versión de I Musici. Qué os parece, nos preguntó como hacía siempre, buscando nuestra opinión, no dando nada por sentado. A la mayoría, acostumbrados a versiones más dulces, nos chocó. Sonaba áspero, extraño, como un torbellino. A Iberni le brillaban los ojillos mientras explicaba que había opiniones para todos los gustos sobre la lectura de Biondi, pero que a él le había parecido de una fuerza extraordinaria.

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Yo absorbía sus opiniones y consejos como una esponja, y tardé poco en comprarme la grabación que Biondi y Europa Galante hicieron de L'estro armonico. Pero el verdadero flechazo se produjo cuando lo vi dirigir en directo por primera vez, en el Teatro Real con Bajazet. Ese día quedé definitivamente deslumbrada por su talento desbordante, y tuve verdadera conciencia de la talla de este músico pequeño de estatura, pero inmenso creador. Desde entonces no ha habido trabajo suyo que me decepcione, pero es con sus actuaciones en vivo con las que disfruto como con las de casi ningún otro director. Verlo llevar su orquesta, violín en ristre, es una fiesta. Es delicioso participar de la energía inagotable de este niño travieso (que siempre lo parecerá aunque ya sus rizos pelirrojos se hayan vuelto grises), notar su mirada inteligentísima, su atención a cada detalle (a cada uno de ellos, por minúsculos que parezcan), y sobre todo su sonrisa, franca y generosa, dedicada a uno u otro músico de su orquesta, al coro, o simplemente aflorando de manera espontánea mientras toca. ¡Y qué sonido el de su violín!

Comprenderéis que el pasado día 14 asistiera ilusionada al Auditorio Nacional, donde se representaba El Mesías de Händel, dentro del ciclo de conciertos participativos de la obra social de La Caixa. En estos conciertos, un coro formado por 450 voluntarios individuales de múltiples procedencias ha sido preparado durante dos meses para cantar algunas de las partes corales de este oratorio magistral. Los directores Josep Ramón Gil-Tàrrega y Jerónimo Marín, junto a los pianistas correpetidores Roberto Balistreri y Miguel Ángel Arqued han sido los encargados de la exahustiva preparación de este enorme coro, al que el propio Biondi ha dado las directrices finales en los últimos días de ensayo. Junto a ellos, el exquisito Coro Accentus, bajo la dirección de Laurence Equilbey, se alternaba en la interpretación de fragmentos, cantando a veces ambos coros unidos. No os imagináis la sensación de sentir sobre uno esas 450 voces (que llenaban todos los anfiteatros laterales y la parte trasera del escenario del auditorio, además de los bancos de coro): muy a menudo me pareció estar ascendiendo por un rompimiento de gloria barroco rodeada de todos los ejércitos celestiales. Porque si bien los aventajados miembros del coro Accentus parecían verdaderos querubines cuando cantaban en solitario -con extremada delicadeza y perfección-, los voluntarios que integraban el gran coro de participantes firmaron una actuación espectacular.


Ni que decir tiene que la lectura cristalina y soleada que Biondi y Europa Galante hacen de El Mesías es de belleza y luminosidad inigualables. Los cuatro solistas presentes esta noche (Roberta Invernizzi, soprano, Xabier Sábata, contratenor, Ferdinand Von Bothmer, tenor y Johanes Weisser, barítono) se limitaron a cumplir sin muchos alardes, con intención Sábata, tablas Invernizzi y algo desconcertado Von Bothmer. Sólo destacó el barítono Weisser, con una voz de hermoso color, clara voluntad dramática y detalles de gran belleza, especialmente en su última aria, The trumpet shall sound. Pero los solistas, aquí más que nunca, sólo son una parte en ese todo glorioso que hace de esta obra un espectacular y apabullante canto a la grandeza de la música y de la voz humana.

Durante los minutos que estuve sentada en mi butaca del Auditorio, disfruté de una felicidad absoluta, sin fisuras, deslumbrante en su plenitud. Tengo que agradecerlo al gran Händel, sin duda, y a esos 450 cantantes anónimos que ofrecieron sus voces por amor al arte, pero muy especialmente a la música milagrosa hecha viva por los miembros de Europa Galante, con ese violinista virtuoso, el eterno niño travieso, músico inconmensurable, el genio pelirrojo al frente.

La vida tiene muchas maneras de sonreírnos cuando quiere hacerlo. Fabio Biondi es sin duda una de ellas.

No todos los voluntarios eran anónimos, y no puedo resistirme a felicitar a mi amigo Álvaro, integrante del coro de participantes, por su excelente actuación, y agradecerle una noche tan maravillosa.